大学在籍中より音楽の仕事を志し1983～ＴＢＳ系『ザ・ベストテン』『日本レコード大賞』の音楽監督・指揮者に師事。毎週のようにオーケストラ現場の場数を踏む。その後1987～ゲーム業界へ。データイースト在籍中に制作した『ヘラクレスの栄光４』をオーケストラ編曲、神奈川フィルハーモニー、関西フィルをそれぞれ自ら指揮。1996より現ハル研究所入社。2002年『スマブラ・コンサート』を新日本フィルと。2006年から今年で５回目のゲーム音楽コンサート『PRESS START』でオーケストラ関連の制作に携わる。代表作品『大乱闘スマッシュブラザーズDX』、同『X』『カービィのエアライド』『MOTHER3』

《講師からのメッセージ》

ハードの進歩に伴い“生オーケストラ”によるＢＧＭ収録が近年増えてきました。しかし現場のしきたりは主にレコード・放送業界によって培われた慣習です。そこに割って入ったゲーム業界のクリエータにとって、このしきたりには戸惑いを感じることもあると思います。互いのズレの具体例を挙げ、それをどう解消するか、そしていかに効率よく価値ある録音セッションとするか？ということをお話したいと思います。コンポーザー、オーケストラ録音を考えているプロデューサ、ディレクター等のご参加をお待ちしています。