1963年東京生まれ。東京工学院専門学校卒業後、（株）ビクター青山スタジオ、（株）IMAGICA、（株）イメージスタジオ109、ソニーPCL株式会社を経て、2007年（株）ダイマジックのスタジオ設立に参加。2014年より有限会社 ビー・ブルーに所属を移し、サウンドデザイナー/リレコーディングミキサーとして活動中。2006年よりAES（オーディオ・エンジニアリング・ソサエティー）「Audio for Games部門」のバイスチェアーを務める。また、2016年9月よりAES日本支部　教育理事を担当。

AES（Audio Engineering Society Inc.）の活動やメリットを皆さんにお伝えできればと思います。

1982年九州芸術工科大学大学院芸術工学研究科情報伝達専攻修了後、音楽録音、オーディオ技術の研究開発、オーディオおよび音響関連の教育、オーディオ関連の国際標準化など、音一筋で現在に至る。研究開発した技術で国際的に広く利用されているものには、サラウンド収音方式のHamasaki-Square、3Dオーディオ方式の22.2マルチチャンネル音響システムなどがある。近年は、イマーシブオーディオの発展と普及に尽力しており、イマーシブオーディオの収音方式としてHamasaki-Cubeを国際学会にて発表したほか、イマーシブオーディオによるクラシック音楽の録音も多数行なっている。日本放送協会、バイエルン放送協会、AES副会長などを経て、現在はオーディオ技術コンサルティングを主事業とするARTSRIDGE LLC代表。AES Technical CommitteeのBroadcast & Online Delivery部会Co-Chair、Recording Technology & Practices部会Vice Chair。AESフェロー。

私たちが聞いている音そのままを収音・制作・再生しようというイマーシブオーディオは、ゲームでも重要な技術だと思います。AESはこのイマーシブオーディオに関する最新研究開発成果の発表の場となっています。AESにさらに多くのゲームオーディオ関係の皆様が参画していただけることを期待しています。

株式会社カプコン サウンドプロダクション室 室長。2001年、カプコンにサウンドデザイナーとして入社。サウンドディレクターとして従事した『ロストプラネット』シリーズや『ドラゴンズドグマ』では、海外の音響制作会社とのコラボレーションを積極的に進め、ゲームオーディオに新たな制作ワークフローを持ち込んだ。制作と並行して産学連携によるインタラクティブリバーブや3Dオーディオの研究開発にも携わり、CEDECはじめ、GDC、AES、音響学会等、国内外で登壇を行う。2012年よりマネジメント業務に移行し、"世界一クリエイティブな職場環境作り"を日々模索している。

このセッションではモデレータとして登壇します。AESが、どのようなメリットをゲームオーディオにもたらすのかを、お二方に詳しく伺いたいと思います！私の実体験も少し紹介させて頂けたら幸いです。