"誰もいない東京"への没入感を最大限高めるためのサウンド実装
3DAudioについて興味がある方
Ambisonics形式での実装について興味がある方
サラウンド/3DAudioそれぞれに最適な音場表現について。
Ambisonics形式での制作・実装方法と注意点について。
処理負荷・配置コストを削減しつつ大量
Ghostwire: TokyoではPS5での3DAudio出力を効果的に得るため、チャンネル/オブジェクト/シーンベースオーディオを組み合わせて制作を進めました。
その制作過程で得られた、各形式を組み合わせて制作するときの注意点および3DAudioを使用していないプロジェクトにも活かせる効果についてご紹介いたします。
特に本作はシーンベース(Ambisonics)形式での実装を行ったプロジェクトであり、従来のチャンネルベース波形実装との違いについて解説いたします。
また、渋谷周辺の人々が消えたあとも賑やかな街並み・生者の気配を感じない不気味な住宅街エリアの静寂、それぞれを表現するために制作したUE4アクターと、それらをプロシージャル配置することにより膨大な作業コストを削減した方法についてもご紹介いたします。
榎本 有佑
ゼニマックス・アジア株式会社
Tango Gameworks
サウンドデザイナー
<講演者プロフィール>
<受講者へのメッセージ>
本セッションではAmbisonics実装を行った際に発生した色々なことを余すこと無く共有し、みなさまの制作の一助になればと考えております。
牛島 正人
株式会社ソノロジックデザイン
代表取締役
<講演者プロフィール>
過去CEDEC登壇
CEDEC2020
『ゲームサウンドにAmbisonicsは必要？Ambisonicsから紐解くゲームサウンドの3D Panningの可能性』
CEDEC2018
『ソーシャルゲームでラウドネスコントロールを実現するためのワークフロー構築と考察』
『リニアとノンリニアの融合！ VRコンテンツ制作の未来』
CEDEC2017
『サウンドリストはもう不要！？ インタラクティブ・サウンドデザインのアウトソーシング事例』
『基礎から応用 3DサウンドAmbisonicでなにができる？』
『神っているダイアログ（ボイス、台詞）ワークフローの決定版！劇的工数削減をモバイル、AAA、VR/ARへ』
<受講者へのメッセージ>